El Ciclo Cinematográfico-Jurídico : narrativa, espectatorialidad, imaginación moral y memoria colectiva
Date Issued
2025
Author(s)
Cervantes Daguerre Rafael
Advisor(s)
Casanovas Esquivel, Juan Antonio
Anchondo, Sandra
Type
text::thesis::doctoral thesis
Abstract
Esta tesis propone el Ciclo Cinematográfico-Jurídico como modelo integrador para analizar la influencia recíproca entre cine y Derecho. Articula cuatro fases (narrativa, espectatorialidad, imaginación moral y memoria colectiva) vinculadas por retroalimentación. Mediante un análisis cualitativo, explica cómo el cine coconfigura la conciencia jurídica y la justicia social
License
Acceso Abierto
How to cite
Cervantes Daguerre, R. (2025). El Ciclo Cinematográfico-Jurídico : narrativa, espectatorialidad, imaginación moral y memoria colectiva (Tesis doctoral). Universidad Panamericana.
Table of contents
Introducción -- 1. Planteamiento del problema de investigación -- 2. Antecedentes, autores y contexto de la investigación -- 3. Revisión de la literatura existente e identificación de lagunas -- 4. Tesis, hipótesis y alcance conceptual -- 5. Explicación metodológica detallada -- 6. Originalidad y relevancia de la tesis -- 7. Estructura de la tesis -- 8. Transición al capítulo 1 -- Capítulo 1: Relación entre el derecho y el cine -- Introducción -- 1. El poder cultural del cine frente a otras formas narrativas -- 2. La academia jurídico-cinematográfica -- 2.1. Aportes anglosajones -- 2.2. Aportes mexicanos y latinoamericanos -- Conclusión -- Capítulo 2: Narrativa jurídica -- Introducción -- 1. Narrativa jurídica -- 2. Narrativa, cultura e ideología -- 3. Narrativa, retórica y derecho -- 4. Perspectiva escéptica y crítica -- Conclusión -- Capítulo 3: Espectatorialidad -- Introducción -- 1. Teoría cognitiva cinematográfica -- 2. Teoría psicoanalítica y del aparato cinematográfico -- Conclusión -- Capítulo 4: imaginación moral -- Introducción -- 1. Imaginación, literatura y justicia -- 2. Imaginación moral y ética incorporada -- 3. Raíces ilustradas de la imaginación moral: Kant y Hume -- 4. Narrativa, tradición y comunidad moral -- Conclusión -- Capítulo 5: Memoria colectiva -- Introducción -- 1. La memoria en los marcos sociales -- 2. Memoria comunicativa y cultural -- 3. Prácticas corporales y memoria cultural -- Conclusión -- Capítulo 6: El Ciclo Cinematográfico-jurídico -- Introducción -- 1. Síntesis de los elementos del ciclo -- 2. Construcción del ciclo cinematográfico-jurídico -- 2.1. Narrativa (fase 1): -- 2.2. Espectatorialidad (fase 2): -- 2.3. Imaginación moral (fase 3): -- 2.4. Memoria colectiva (fase 4): -- 2.5. Retroalimentación hacia nuevas narrativas, mecanismo R: -- 3. Transiciones del ciclo cinematográfico-jurídico -- 3.1. De la narrativa jurídica a la espectatorialidad: recepción -- 3.2. De la espectatorialidad a la imaginación moral: interiorización de la justicia -- 3.3. De la imaginación moral a la memoria colectiva: sedimentación social -- 3.4. De la memoria colectiva a la narrativa jurídica: retroalimentación -- 4. Alcance de la justicia en el ciclo cinematográfico-jurídico: corrección de malentendidos -- 4.1. Primer malentendido: solo importan las películas situadas en tribunales -- 4.2. Segundo malentendido: solo los delitos generan implicaciones jurídicas -- 4.3. Tercer malentendido: el ámbito jurídico se limita a profesionales del derecho -- 5. Dimensiones temporales del ciclo cinematográfico-jurídico -- 5.1. Influencia inmediata o a corto plazo -- 5.2. Influencia duradera o de largo plazo -- 6. Significado y valor práctico del ciclo cinematográfico-jurídico -- 6.1. Herramienta metodológica estructurada para el análisis -- 6.2. Influencia en la práctica cinematográfica y jurídica -- 6.3. Método para fomentar educación y conciencia jurídica práctica -- 6.4. Adaptabilidad y versatilidad -- 6.5. Mecanismo para abordar lagunas en educación jurídica -- 6.6. Instrumento autocrítico y reflexivo personal -- 7. Límites del ciclo cinematográfico-jurídico -- 7.1. Neutralidad jurídica y moral -- 7.2. Ausencia de causalidad fuerte y de predicción directa -- 7.3. Modelo, en principio, interpretativo y subjetivo -- 7.4. Ámbito de influencia indirecto y difuso -- 7.5. Enfoque de la justicia frente a los aspectos técnicos del derecho -- 7.6. Generalización frente a especificidad -- Conclusión -- Capítulo 7: Caso de aplicación práctica del ciclo cinematográfico-jurídico -- Introducción -- 1. Cine estadounidense posterior al 11 de septiembre de 2001 -- 1.1. Narrativa -- Zero dark thirty (Bigelow 2012) -- The hurt locker (Bigelow 2008) --The mauritanian (Macdonald 2021) -- American sniper (Eastwood 2014) -- 1.2. Espectatorialidad -- ero dark thirty (Bigelow 2012) -- The hurt locker (Bigelow 2008) --The mauritanian (Macdonald 2021) -- American sniper (Eastwood 2014) -- 1.3. Imaginación moral 289 -- Zero dark thirty (Bigelow 2012) -- The hurt locker (Bigelow 2008) --The mauritanian (Macdonald 2021) -- American sniper (Eastwood 2014) -- 1.4. Memoria colectiva -- ero dark thirty (Bigelow 2012) -- The hurt locker (Bigelow 2008) --The mauritanian (Macdonald 2021) --
1.5. Retroalimentación en la narrativa -- Dinámica interna recursiva entre películas primarias -- Influencia en las narrativas cinematográficas posteriores -- Reflexión teórica y resumen -- 2. Reflexión crítica y equilibrio -- 3. Límites e investigación futura -- Conclusión -- Conclusión -- 1. Síntesis de las principales conclusiones y aportaciones -- 2. Replanteamiento y reflexión sobre el ciclo cinematográfico-jurídico -- 3. Contribuciones e implicaciones académicas y prácticas -- 3.1. Aportaciones de la tesis como proyecto de investigación -- 3.2. Aportaciones del ciclo cinematográfico-jurídico como modelo -- 4. Justificación de la selección del caso de estudio -- 5. Límites y agenda de investigación futura -- 5.1. Límites de la tesis como proyecto de investigación -- 5.2. Límites del ciclo cinematográfico-jurídico como modelo -- 6. Cierre -- Anexo a instrumento operativo del ciclo cinematográfico-jurídico -- A1. Matriz de variables e indicadores (0–3) -- A2. Glosario operativo -- N — Narrativa jurídica -- E— Espectatorialidad -- M — Imaginación moral -- C — Memoria colectiva -- R — Retroalimentación (cualitativa) -- A3. ¿qué es una matriz y cómo se usa en el caso en concreto? -- A4. Procedimiento de uso operativo -- A5. Ejemplo hipotético de una película y cuatro escenas -- Anexo B calidad y fiabilidad: doble codificación y kappa (κ) de cohen -- B1. ¿por qué usar kappa de cohen en esta tesis? -- B2. Ejemplo explicativo de la doble codificación del 20–30% -- B3. ¿qué es una matriz en κ y cómo se usa? -- B4. Ejemplo didáctico completo -- B5. Kappa ponderado (κw) -- Anexo C plantillas -- C1. Ficha por escena -- C2. Matriz de trazabilidad -- C3A. Resumen por obra audiovisual: promedios y R -- C3B. Registro R: hecho–fecha–fuente–efecto y marcar n′ -- Anexo D Zero dark thirty (Bigelow 2012) -- 1. Selección de escenas (s1–s8) -- 2. N + E por escena (0–3) -- 3. M + C por escena (0–3) -- 4. Evidencia mínima por escena (texto fílmico + recepción/instituciones) -- 5. Promedios por fase -- 6. Retroalimentación R: cualitativa -- Anexo E The hurt locker (Bigelow 2008) -- 1. Selección de escenas (s1–s8) -- 2. N + E por escena (0–3) -- 3. M + C por escena (0–3) -- 4. Evidencia mínima por escena (texto fílmico + recepción/instituciones) -- 5. Promedios por fase -- 6. Retroalimentación R: cualitativa -- Anexo F American sniper (Eastwood 2014) --1. Selección de escenas (s1–s8) -- 2. N + E por escena (0–3) -- 3. M + C por escena (0–3) -- 4. Evidencia mínima por escena (texto fílmico + recepción/instituciones) -- 5. Promedios por fase-- 6. Retroalimentación R: cualitativa -- Anexo G The mauritanian (macdonald 2021) -- 1. Selección de escenas (s1–s8) -- 2. N + E por escena (0–3) -- 3. M + C por escena (0–3) -- 4. Evidencia mínima por escena (texto fílmico + recepción/instituciones) -- 5. Promedios por fase -- 6. Retroalimentación R: cualitativa
1.5. Retroalimentación en la narrativa -- Dinámica interna recursiva entre películas primarias -- Influencia en las narrativas cinematográficas posteriores -- Reflexión teórica y resumen -- 2. Reflexión crítica y equilibrio -- 3. Límites e investigación futura -- Conclusión -- Conclusión -- 1. Síntesis de las principales conclusiones y aportaciones -- 2. Replanteamiento y reflexión sobre el ciclo cinematográfico-jurídico -- 3. Contribuciones e implicaciones académicas y prácticas -- 3.1. Aportaciones de la tesis como proyecto de investigación -- 3.2. Aportaciones del ciclo cinematográfico-jurídico como modelo -- 4. Justificación de la selección del caso de estudio -- 5. Límites y agenda de investigación futura -- 5.1. Límites de la tesis como proyecto de investigación -- 5.2. Límites del ciclo cinematográfico-jurídico como modelo -- 6. Cierre -- Anexo a instrumento operativo del ciclo cinematográfico-jurídico -- A1. Matriz de variables e indicadores (0–3) -- A2. Glosario operativo -- N — Narrativa jurídica -- E— Espectatorialidad -- M — Imaginación moral -- C — Memoria colectiva -- R — Retroalimentación (cualitativa) -- A3. ¿qué es una matriz y cómo se usa en el caso en concreto? -- A4. Procedimiento de uso operativo -- A5. Ejemplo hipotético de una película y cuatro escenas -- Anexo B calidad y fiabilidad: doble codificación y kappa (κ) de cohen -- B1. ¿por qué usar kappa de cohen en esta tesis? -- B2. Ejemplo explicativo de la doble codificación del 20–30% -- B3. ¿qué es una matriz en κ y cómo se usa? -- B4. Ejemplo didáctico completo -- B5. Kappa ponderado (κw) -- Anexo C plantillas -- C1. Ficha por escena -- C2. Matriz de trazabilidad -- C3A. Resumen por obra audiovisual: promedios y R -- C3B. Registro R: hecho–fecha–fuente–efecto y marcar n′ -- Anexo D Zero dark thirty (Bigelow 2012) -- 1. Selección de escenas (s1–s8) -- 2. N + E por escena (0–3) -- 3. M + C por escena (0–3) -- 4. Evidencia mínima por escena (texto fílmico + recepción/instituciones) -- 5. Promedios por fase -- 6. Retroalimentación R: cualitativa -- Anexo E The hurt locker (Bigelow 2008) -- 1. Selección de escenas (s1–s8) -- 2. N + E por escena (0–3) -- 3. M + C por escena (0–3) -- 4. Evidencia mínima por escena (texto fílmico + recepción/instituciones) -- 5. Promedios por fase -- 6. Retroalimentación R: cualitativa -- Anexo F American sniper (Eastwood 2014) --1. Selección de escenas (s1–s8) -- 2. N + E por escena (0–3) -- 3. M + C por escena (0–3) -- 4. Evidencia mínima por escena (texto fílmico + recepción/instituciones) -- 5. Promedios por fase-- 6. Retroalimentación R: cualitativa -- Anexo G The mauritanian (macdonald 2021) -- 1. Selección de escenas (s1–s8) -- 2. N + E por escena (0–3) -- 3. M + C por escena (0–3) -- 4. Evidencia mínima por escena (texto fílmico + recepción/instituciones) -- 5. Promedios por fase -- 6. Retroalimentación R: cualitativa